Θανατοs

在2007年4月19号的一部分人看来，27天后的第60届戛纳电影节，将成为历史上最愚蠢的一届。当姜文的[太阳照常升起]、王小帅的[左右]、侯孝贤的[红气球]都不能亲临戛纳说生日快乐的时候，文本深意就裂变为两种指向，一，戛纳老糊涂了；二，华语电影只能窝里横。互联网上，关于[断背山]到底算哪国电影的硝烟还未散尽，那些气喘吁吁的斗士们不知道，27天后，60届的戛纳会扔给他们同样一个烫手的命题。

在王家卫看来，[蓝莓之夜]是[花样年华]的延展，也是一部理所当然的华语电影。他在戛纳海滩上向全世界媒体表示，“我只想通过它，向曾经影响过我的美国文化和电影致敬”“纽约总是能让我想起香港”。事实上，这部关于距离的电影，讲述的还是王家卫二十年前的焦虑和苦闷。这种一以贯之的流浪气质赋予了影片两种独特的内心世界，分属于黑夜和白昼，火车和站台，酒馆和过客。至于出没其中的，究竟是梁朝伟还是朱迪.劳，则是另一层面的概念。

在戛纳艺术指导福茂看来，奥利维拉和舒淇一起为60届戛纳电影节揭幕，是一次标准的电影行为。他的理由是，[千禧曼波]以来，舒淇成为欧洲东方梦的载体，而奥利维拉是目前唯一一位自默片时代就开始拍片的在世导演，是世界电影的梦之所托。两个梦想一起站在第60届戛纳电影节的开幕礼上，这是一种电影态度，更是一种电影精神。

在姜文看来，只有“走上戛纳的红地毯时，才明白什么叫殿堂。”一个观点是，水是一个城市的灵性，戛纳与威尼斯双峰并峙，和远古的人类逐水而居具有某种微妙的关联。就电影而言，[蓝莓之夜]、[铁三角]和[红气球]尽管指向无比统一，但是三种不同的语法，它们为戛纳注入了更为多元的气质，或许这才是姜文所说的戛纳殿堂。其实所谓的殿堂还包括一种宽容和欣赏的态度，恬淡如水，包容如水。

在1938年的法国外交部官员菲利普.艾尔朗看来，当年的威尼斯电影节侮辱了电影，一个把两大奖项分别给了墨索里尼儿子投资的纳粹电影和为希特勒拍马屁的[奥林匹亚]的电影节，应该被清理出局了。这时候，电影节显示出某种电影感，德国的坦克军团硬生生的把戛纳电影节拖延了七年。在这七年里，戛纳决定以发现电影作者为行动准则，在这一点上，60年的戛纳一直很用功，效果也不错，艾尔朗应该放心了，不过，让艾尔朗没有想到的是，威尼斯到现在还没有被飞出局。现在，戛纳和威尼斯之间的语言，是一种多元的形而上的，更接近于电影的表达方式而不是电影节语汇。我相信，如果艾尔朗能够感知，他也更愿意看到现在这种状况。

很显然，我更赞同电影不需要作者这类观点，它存在于生活当中，只有按照某种法则才可以捕捉和体验得到，它没有什么可以硬性遵循的逻辑，它的结构是开放式的、永远没有终止。没有人可以预料一部电影的结局，就像没有人可以提前感知生活一样。所以，我们纠结于一时的出身和归属，在电影看来可能根本就是无意义的。戛纳成为电影的天堂，而电影带领我们到达自信和勇气所能梦想的极限，这就够了。

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大师说戛纳

这次我来戛纳最主要的工作就是“准时”，把[蓝莓之夜]放到第一部做开幕，将这个讯息传达给全世界的观众----在戛纳的历史里，有中国电影在里面就是它的一份贡献。----王家卫

戛纳是个让我触景伤情的地方，仅仅是站在这一小会儿，那些在电影学院的日子、第一次看[禁忌的游戏]、[马蒂]和[八部半]时的情景……便全部浮现在我的眼前，God！好象就在昨天一样。----罗曼.波兰斯基

我来到戛纳，一是因为电影在这里总算被当作一门“艺术”来对待了，二是因为这里的电影既能让我见识到这个世界最光彩的一面，又能让我窥见到某个角落里最阴暗的一面。----北野武

[老年无所依]是我们迄今为止拍的最暴力、最血腥的一部电影，因为坚信只有戛纳电影节才能容忍得了这种片子，所以我们又来了。----科恩兄弟

每年都听见人们疾呼“戛纳电影节变了”，甚至在我1975年第一次来到戛纳时，他们就告诉我“这儿的电影和过去完全不同！”我倒觉得，戛纳对电影艺术的传承远远胜过它的颠覆，别说什么“商业片腐蚀艺术片”这类的话，因为每个时代都会有它独特的电影风潮，倘若为此唉声叹气，电影就真没法拍了。----维姆.门德斯

戛纳电影节不仅仅是在挑选世界上最好的电影和电影人，更重要的是，他们不断的发掘新人，以此实现电影在拍摄技法和创作理念上的新陈代谢。----阿加多.冈萨雷斯。伊纳里多

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PS：[全职杀手]里刘德华说过“无论多烂的电影，它的预告片都很精彩！”电影就是在欣赏一种精神，只要是作品，我们都能找的到精华。